劉江：解讀史實(shí)拍出詩(shī)意 凝練手法展現(xiàn)鴻篇巨制 (3)

　　審美與創(chuàng)新：留白可以帶來真正回味

　　《光榮與夢(mèng)想》7月1日在橫店開機(jī)，為了完成巨大的工作量，啟動(dòng)了3個(gè)組同時(shí)拍攝，目前已經(jīng)完成將近三分之二的進(jìn)度。當(dāng)被問到疫情是否給拍攝帶來困難時(shí)，劉江直言：“疫情讓我們（有時(shí)間）認(rèn)真的學(xué)習(xí)黨史，為后期拍攝做好充分的準(zhǔn)備”。

　　建黨歷程曾經(jīng)被各類影視作品多次表現(xiàn)演繹過，要想在同類題材中找到自己的特色與亮點(diǎn)，必然要推陳出新：“我們這次創(chuàng)新的原則包含幾方面：內(nèi)容新、手法新、另外還有審美新，我覺得審美可能是最主要的。”

　　內(nèi)容上，劉江導(dǎo)演著重表現(xiàn)的是過去未曾涉獵過的，“比如黃埔軍校的校園生活過去是沒有人表現(xiàn)過的，包括大革命時(shí)期國(guó)共合作共產(chǎn)黨的發(fā)展歷程，它也是非常重要的一個(gè)過程。”

　　在創(chuàng)作手法上劉江導(dǎo)演也有著自己的見解，“這次創(chuàng)作的劇本每一場(chǎng)戲都不長(zhǎng)，全是以電影手法寫成的，很凝練。其實(shí)是不見得什么都說白了才對(duì)，它得留白，才會(huì)真正的有回味。”

　　在技術(shù)手段方面也有很大提升，“我們用大量的科技來完成一些畫面。比如說8萬(wàn)人的紅軍長(zhǎng)征它會(huì)是一個(gè)什么樣的行軍規(guī)模，我們會(huì)用特技手段做出一個(gè)鏡頭來表現(xiàn)。然后湘江之戰(zhàn)通過水下攝影來還原，還有飛機(jī)轟炸……這些視覺習(xí)慣都是過去的戲里面不會(huì)有的。”大量特效的使用，將呈現(xiàn)出與以往同類題材劇不同的視覺奇觀。

　　《光榮與夢(mèng)想》劇組提供 攝

　　詩(shī)意與人性：藝術(shù)不能脫離人而存在

　　不同于以往的創(chuàng)作，《光榮與夢(mèng)想》的拍攝過程讓劉江體會(huì)到了“心潮澎湃”的感覺，“也只有這樣的故事才能讓我這樣，因?yàn)檫@是在拼你對(duì)人性的理解。看你對(duì)人性的理解有多深，對(duì)歷史的理解有多深，對(duì)生活理解有多深。”

　　在劉江看來，現(xiàn)實(shí)主義題材劇作承載的便是藝術(shù)作品與大眾交流的功用。打造如此一部題材厚重、內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)的革命歷史題材作品，他并沒有刻意地去迎合年輕人，而是希望能夠影響年輕人：“如何使重大革命歷史題材跟紅色經(jīng)典提高它的到達(dá)率，我一直在思考。除了讓每一個(gè)鏡頭盡可能處處體現(xiàn)新意，還要對(duì)當(dāng)下的一些影視手段有所了解，但是不要跟風(fēng)、不要迎合，只有能打動(dòng)創(chuàng)作者自身，才能打動(dòng)觀眾。”

　　《光榮與夢(mèng)想》的故事主體是偉人群像，面對(duì)一個(gè)個(gè)觀眾耳熟能詳?shù)娜宋铮瑒⒔�選擇了以“凡人”的視角來拍“偉人”，“這樣觀眾才會(huì)真正理解和感受到‘偉人’在做出‘不平凡的選擇’時(shí)的不易，從而真正明白‘偉人’的偉大。”

　　聚焦人性，正是劉江在劇中貫穿始終的堅(jiān)持，“人到情的深處它會(huì)是一種什么樣的思慮，它是什么樣的一種狀況，我們可以在藝術(shù)上展開一種想象。當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)過去概念里的‘偉人們’也會(huì)哭、也會(huì)笑、也會(huì)痛苦，觀眾的代入感就會(huì)慢慢建立起來。再將這些‘真實(shí)的偉人’放進(jìn)觀眾們更樂于接受的節(jié)奏中，這就是驚心動(dòng)魄的勵(lì)志故事。”