新華網北京9月7日電（記者 王志艷）“一次地中海的郵輪之行，八個家庭的紅塵翻覆，447個片段的精致跳蕩，四代人的昔日今生。”近日，78歲的作家劉心武推出最新小說《郵輪碎片》，以“碎片化”的敘事方式顛覆著讀者對小說的認知與閱讀。
《郵輪碎片》里劉心武將視角對準近30年來中國崛起的中等收入群體，以郵輪作為敘述空間，用碎片化結構多側面勾勒他們的面貌。小說由447個短則數百字、多則千余字的“片段”組成，不僅描寫人物各自在郵輪上的經歷，也將筆觸延伸到其身后，寫他們的生平大小事。
“這是一部寫人心、人性，寫人心秘密的小說。小說里沒有好人，也沒有壞人，沒有一個正面的榜樣，也沒有一個反面的壞蛋。”坐在記者面前，談起寫作上的“冒險”，劉心武興致盎然，幾十年來他在敘事方略上的探索從未止步。“我是不服老，一進入寫作狀態就忘記年齡了，一寫完了以后，喲，78歲了，自己把自己嚇一跳。”
劉心武談到，1984年寫《鐘鼓樓》，用的是“橘瓣式”的敘述方式：空間，是北京鐘鼓樓附近一個胡同雜院；時間，是一天早上五點到傍晚五點；出場的人物，各有其前史，然后因院中一家人的婚禮而糾結出當下的矛盾沖突，各個家庭或人物自成一個“橘子瓣”，合攏起來構成鐘鼓樓下小市民的生活狀態。
2013年創作的《飄窗》用的則是“扇面式”，以一個人物出場的懸念引領，引發讀者猜疑，那懸念仿佛一把折扇的扇軸，由此逐步打開扇面，展示出林林總總俗世景觀。
“《郵輪碎片》寫于2019年，可以承襲《鐘鼓樓》《飄窗》的寫作經驗，但又一定要在敘述方略上有所突破。”劉心武說，如何在郵輪這個有限空間和時間里，展現眾生相，宏大敘事顯然不宜，他借鑒了后現代主義的“同一空間中不同時間的并列”的拼貼式寫法。
“這種嘗試也是為了適應碎片化閱讀時代年輕人的習慣。”劉心武解釋自己的用意，手機閱讀已經成為年輕人的常態，手機屏幕限定了篇幅，要把豐富的信息傳遞給他們，也必須分割為若干片斷，以碎片方式呈現，如果他們被吸引了，則誘導他們將這些碎片自行拼裝起來，整合為具有廣度與深度的世道人心圖像。
其實，劉心武很早就開始嘗試“碎片化寫作”，20多年前，他就在上海《新民晚報》的《夜光杯》上開辟過“一句話小說”專欄，就是在一個句子里，寫出場景人物，并表達出一定的意蘊。例如“到家以后，他才發現包花生米的那一角舊報紙上，正好有30多年前他發表的第一首詩，他望著那一角發黃的舊報紙，心波汪漾。”
但劉心武也意識到這種寫作方式帶來的危險——“挑戰讀者的閱讀認知，容易失去小說的吸引力”。面對記者提出的“閱讀障礙”的疑問，劉心武態度淡然，“如果實在讀不下去，那我也很抱歉！”
作為以研究《紅樓夢》為大眾熟知的學者，劉心武的小說創作也時刻在向古典文學取經。他坦承《郵輪碎片》就借鑒了《紅樓夢》“生活流”的表達方式，刻意把郵輪上下的瑣碎細節寫到毫發畢現，像是一個“海上大觀園”。“這部小說，主要是寫人性，寫個體生命的內心秘密。就像《紅樓夢》寫人物之間的矛盾沖突，就很善于寫‘微笑戰斗’，人際間看似一派客氣，其實心里都各有私密。”
作家梁曉聲認為，劉心武是用一種“百衲衣”的方式，寫出了上世紀80年代以來中國社會的人與事，讓人感覺很“另類”，同時又很傳統。“他用碎片縫制了中國社會的變遷史，他寫人物到了一種無嗔無怒的冷靜狀態，讓人受益。”
